江苏漂亮古建筑景点排名(江苏省13个市的标志性古建筑)

江苏漂亮古建筑景点排名、以及江苏省13个市的标志性古建筑是很多小伙伴都想了解的，那么今天小编将通过介绍以下几个方面：1. 江苏省13个市的标志性古建筑、2. 江苏最古老的建筑、3. 江苏省13个市的标志性古建筑是什么、4. 江苏各市标志性建筑、5. 江苏十大古建筑、为大家做出更**的回答，方便大家更好的解决江苏漂亮古建筑景点排名、以及江苏省13个市的标志性古建筑带给您的困惑，希望能对大家有所帮助哦。

1. 江苏省13个市的标志性古建筑

江苏省一共有13个城市，江苏省一共拥有11个机场。

具体如下：

1、南京禄口**机场

位于南京市江宁区禄口街道，是江苏省和南京市的门户，是**主要干线机场、一类航空口岸，华东地区的主要货运机场 。

2、南京马鞍**机场

位于南京市**区马鞍街道，是军民合用机场，建设初期为军用，远期将改为民用。

3、苏南硕放**机场

原名：无锡硕放机场。

4、徐州观音**机场

位于江苏省徐州市睢宁县双沟镇，距离徐州市区45公里。

5、常州奔牛**机场

位于**江苏省常州市常州新北区，距常州市城区18公里，为4E级**民用运输机场，是常州市加快构建现代综合交通运输体系的重要载体。

6、南通兴东**机场

位于**江苏省南通市，距南通市**约18公里。

7、连云港白塔埠**机场

位于连云港市东海县白塔埠镇境内，距连云港市区25公里。

8、连云港花果山**机场（正在建设 ）

位于连云港市灌云县小伊乡，善后河以南，枯沟河以北，叮当河以东，长深高速以西，距连云港市区约19.5公里。

9、淮安涟水**机场

位于**江苏省淮安市，距淮安市**22公里，距涟水县城10公里。

10、盐城南洋**机场

是江苏省继南京之后第二家开通**航班的机场，**一类航空开放口岸机场。位于江苏省盐城市亭湖区南洋镇境内，距市**直线距离约8.3公里，现有机场路与迎宾大道、希望大道、东环路、建设中的三期城市快速路网连通，其他地区可通过沈海高速、盐淮高速、盐靖高速、S29青墩互通连接线直接抵达盐城南洋**机场。

11、扬州泰州**机场

位于**江苏省扬州市，距扬州市区约30公里，距泰州市区约20公里。

2. 江苏最古老的建筑

还有如下很好的： 1.江苏深远，即当年省院改制后，半壁江山骨干出来自己搞的，可以说技术力量堪比省院；

2.南京金宸，老总和骨干全都是市院的精英，目前在业内大名鼎鼎。

3.东南大学建筑设计院，（不是**建筑东南院），依托东大建筑及土木等系科的实力，技术力量与科研水平**业界。

4.江苏东方，省建科院的老牌子甲级院，也是不错的。

5.南京城镇，银城地产的子公司，以住宅及绿色建筑为特色。

其他的一些本地的建筑工程甲级设计资质的也是不错的，但规模就要小了。

至于其他一些企事业附属的，区属的小型设计院（所），乙丙级资质的，外地设计院在南京的分院（所），可以说技术力量就比较差了，但只要业务好，一样可以挣不少钱。

3. 江苏省13个市的标志性古建筑是什么

江苏十大古镇排名

同里古镇

门票价格：80元

景区级别：****A

开放时间：同里古镇：7:30-17:15;《水墨同里》演出夜场：19:30-20:30(每周一停演)

地址：江苏省苏州市吴江区同里古镇

同里古镇应该是江苏十大古镇中最知名的古镇之一，也是**拥有世界文化遗产的古镇。同里古镇在宋代建镇，至今有一千多年历史。

锦溪古镇

门票价格：40元

景区级别：****

开放时间：8：00-17：00(4月1日-10月31日); 8：00-16：30(11月1日-次年3月31日)

地址：江苏省昆山市锦溪镇邵甸港路18号

锦溪古镇拥有2500多年的悠久历史，三国辅吴大将军张昭下葬在这里，东晋大画家顾恺之隐居在这里，唐朝文学家陆龟蒙晚年的大部分时间在此居住，唐伯虎、祝允明、文征明、沈周等都在这里留下了大量的诗文。

木渎古镇

门票价格：62元

景区级别：****

开放时间：8：30-16：30

地址：江苏省苏州市木渎镇山塘街188号

相传乾隆六次下江南，都曾到过木渎古镇。木渎古镇的名称由来是，当年吴王夫差为了西施在灵岩山顶建造馆娃宫，从**漂游而下的木材堵住了山下的河流，木塞于渎”，变得来了木渎之名。

甪直古镇

门票价格：55元

景区级别：****

开放时间：8:00-17:00;游船时间：8:30-16:00

地址：江苏省苏州市吴中区甪直古镇景区

甪直古镇在宋朝到清朝的时间内，出了五十多个进士，堪称人杰地灵。罗隐、柳贯、倪瓒、赵孟頫、文征明、沈周、归有光、董其昌、叶圣陶、顾颉刚、**等名人都曾在甪直寓居、游历。

荡口古镇

门票价格：80元

景区级别：****

开放时间：营业时间：7：30-17：30。 售票时间：7:30-17:00

地址：江苏省无锡市锡山区鹅湖镇鹅湖湖西

荡口古镇古名丁舍，传说是东汉孝子丁兰的故乡。荡口古镇河道纵横、湖荡密布，小桥流水、环境幽雅，有“小苏州”、“银荡口”之称。

惠山古镇

门票价格：60元

景区级别：无

开放时间：古镇全天开放，古镇内小景点开放时间大致在8:00-16:30

地址：江苏省无锡市北塘区古华山路

惠山曾经以泥人著称，惠山古镇曾是****的“泥人一条街”，现在惠山古镇有**泥人博物馆。除了泥人，惠山另一特色就是宰相祠堂，有楚相春申君黄歇;唐相李绅、陆贽、张柬之;宋相司马光、王旦、范仲淹、李纲;清代**九处。

溱潼古镇

门票价格：32元

景区级别：****

开放时间：8:00—17:30 ;取票时间：8：00-15：00

地址：江苏省泰州姜堰市溱潼镇

溱潼古镇山茶院内有一株珍贵的千年茶花，古名“松塔”，是华东山茶的园艺栽培品种“松子”，这株茶花种植时间为宋代晚期，已经沐浴了数千年的风雨，至今仍年年开花，非常壮观。

千灯古镇

门票价格：50元

景区级别：****

开放时间：8:30-16:30

地址：江苏省昆山市千灯古镇尚书路1号

千灯古镇距今已有二千五百年的历史，这里有**的余氏典当的旧址，还有一千多百多年历史的延福禅寺，还有众多江南古镇中保存最长，**，最完整的石板街。

震泽古镇

门票价格：38元

景区级别：****

开放时间：8:00—17:00

地址：江苏省苏州市吴江区震泽镇

震泽古镇有着两千多年的历史，当然，这么悠久的历史在江苏十大古镇中也不算什么，毕竟江苏十大古镇里每个古镇都有着数千年的悠久历史。震泽古镇是****的蚕丝之乡，主要景点有师俭堂、慈云寺塔、王锡阐墓等。

窑湾古镇

门票价格：70元

景区级别：****

开放时间：9:00—17:00

地址：江苏省江苏省徐州市新沂市窑湾镇

窑湾古镇的文化源远流长，在秦汉时，这里便是军需品烧窑处。在唐朝时，古镇初具规模，随着明清漕运和盐业的兴盛，古镇日益繁华，现在我们还能从保留下来的建筑中，探寻窑湾古镇当年的一二风貌。

4. 江苏各市标志性建筑

江苏省地处华东，是我国东部沿海省份，经济发达，美丽富饶，**现辖13个地级市，省会城市为南京，纵观江苏省，既有沃野千里的苏北平原，又有鱼米之乡的江南，自古以来是人们向往的好地方。

江苏省人文荟萃，北有汉文化，南有吴文化，历史名胜遍布，**历史文化名城、**历史文化名镇、历史文化街区等等，可谓是数不胜数，下面盘点一下江苏最有名的10条老街，不知道你去过几处？（排名不分先后）

1、徐州户部山

大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡！

徐州市，淮海地区**城市，古称彭城，汉文化源远流长，历史上华夏九州之一，**重要的交通枢纽，自古以来是兵家必争之地。

户部山历史文化街区，是当地打造的地方文旅品牌，由户部山和回龙窝两个街区构成，素有“千古繁华地，徐州不夜城”之说。户部山位于云龙区，具有丰富的历史文化内涵，历史上当地曾有“穷北关，富南关，有钱都住户部山”的俗语。

如果说每一座城市都有一条老街，那么户部山就是最能体现徐州历史文化的老街区了，户部山久负盛名，古代就是徐州城繁华所在，明清时期成为商贾云集之地，可以说是徐州历史文化的一个缩影，现在景区为4A级，并且免费开放，代表性景点有项王戏马台。

2、镇江西津渡

镇江历史悠久，当地有一个西津渡，历史可追溯至六朝时期，全长千余米，遍布文物古迹。如果来镇江旅游，西津渡古街不可错过，这里是镇江文物古迹保存最多、最集中、最完整的地方，被誉为“**古渡博物馆”，代表性景点有昭关石塔、观音洞、英国领事馆旧址等等。

3、扬州东关街

古诗云：“烟花三月下扬州。”

扬州历史上久负盛名，唐代时期就成为了东南**大都会，当时素有“扬一益二”的说法。这是一座诗情画意的江南名城，运河沿岸的淮左名都。

东关街是扬州保存最为完好的古街区，全长千余米，历史上是盐商们聚集地，也是繁华的商贸街区，很多老字号、古宅大院分布此地，是最能代表扬州历史文化的一条老街。

4、南**庙历史文化街区

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱**花。

南京这座城市，历史文化是厚重的，承载了太多的哀愁，六朝金粉，金陵帝王家，多少事烟消云散。

夫子庙、秦淮河一带，最能体现南京的历史文化特色，这里是南京城最繁华热闹的地方，俗话说，“不到夫子庙，枉来南京城。”这一带自古以来人文荟萃，商贾云集，又是六朝金粉之地，自然是游人的**。

5、高淳老街

南京市高淳区淳溪老街，原名叫正仪街，素有“金陵**古街”美誉。淳溪老街保存较好，全长800多米，风格是皖南建筑风貌，跟黄山屯溪老街并称为“姊妹街”。老街历史悠久，开市于宋代，现在保存的主要是明清时期建筑，主要有关王庙、吴氏祠堂、高淳民俗馆等景点。

6、平江路

苏州平江路，位于姑苏区，古城东北隅，这是苏州古城保存最为完好、规模**、**代表性的历史文化保护区。江路堪称是苏州古城的缩影，聚集了许多名人故居，很有苏州特色文化，全长1606米的平江路，延伸出很多小巷子，比如钮家巷、大郎巷、肖家巷等等，其中肖家巷据说最初叫周将军巷，是三国时期东吴都督周瑜居住过的地方。

7、山塘街

七里山塘街，展示了姑苏繁华胜景，这是******A级旅游景区，姑苏**名街。山塘街历史悠久，距今千余年，是唐代大诗人白居易到苏州做刺史的时候，组织修建的水陆工程，即山塘街、山塘河。

苏州风光好，是热门的旅游城市，山塘街可以说是游客必到的打卡景点，节假日人头攒动，周围靠近阊门、石路，集聚了现代商业繁华、历史文化风貌，是一个旅游的好地方。

8、清名桥

无锡清名桥历史文化街区，坐落于梁溪区，是一个运河文化特色的古街区。

清名桥始建于明朝万历年间，是由寄畅园的主人秦燿的两个儿子捐资修建的，一开始叫清宁桥，后因为避讳道光名号，改称为清名桥，也有人叫清明桥。这里两岸居民枕河而居，水弄堂文化淋漓尽致，是无锡颇具代表性的历史文化街区。

9、驸马巷

江苏省淮安市，这是一座历史文化名城，运河沿岸的重镇，历史上繁华一时。驸马巷历史文化街区，位于镇淮楼西北隅，原名叫望仙巷，之所以称之为驸马巷，是因为明朝皇帝朱允炆为驸马都尉黄琛在此建造了一座驸马祠，故而改称为驸马巷，一直沿用至今，值得一提的是**总理的故居就坐落在这条巷子里，这条古街巷算是淮安颇有特色的地方了。

10、东大街

如皋市东大街，这是如皋古城仅存的老街区。如皋市属于县级市，位于南通市、长江下游北岸，有1600多年建县史。

东大街始建于南宋，现在以清末民初的风貌特征为主。历史上，东大街是如皋主要的商贸街区，近些年经过改造重建恢复开发，东大街再现辉煌的盛况景象。

江苏历史文化灿烂，保留了许多名胜古迹，这些古街区最能体现当地城市历史风貌，不知道你去过吗？

5. 江苏十大古建筑

1.凤凰古城

凤凰古城可以说是湖南非常出名的一处风景名胜区了，也是湖南十大受欢迎景点之一，这座古城的面积占地大约10平方千米，它是我国4A级别的风景名胜区，这里还是各个少数民族的居住区，所以风俗文化非常的多样。

2.乾州古城

乾州古城是一座有着4200多年历史的文化古城，它的位置位于湖南省湘西自治州**吉首市区内的万溶江河畔，这座古城所代表的历史意义和文化意义都非常的深刻，许多建筑都保留的很完整。

3.黔阳古城

黔阳古城是我国现今被保存的非常完整的明清古城之一，这座古城的位置位于湖南省怀化市洪江市黔城镇的境内，因为就在湘西的附近，所以这座古城有着湘西**古镇的称号。

4.里耶古城

里耶古城也是湖南省一座历史时间非常悠久的古城镇，这座古城的位置位于湖南省湘西土家族苗族自治州的龙山县境内，考古学家发现，早在6000多年前，就有人在里耶这里居住过，所以这里有着非常多文物和古迹。

5.老洞苗寨

老洞苗寨是湖南省现今被保存的非常完整的古苗寨之一，这座古寨的位置位于湖南省湘西的凤凰县境内，这座苗寨的古色韵味非常的浓重，而且迄今为止已经有着600多年的历史了。

6.洪江古商城

洪江古商城是我国**级别的4A级风景旅游区，洪江古商城也是我国**古建筑群被保留的相对来说比较完好的古建筑群，它的位置位于湖南省怀化市的洪江区境内，有着非常多清明时期的建筑。

7.高椅古村

高椅古村是湖南乃至**的十佳古村之一，它是湖南省的**文物保护单位，高椅古村的位置位于湖南省怀化市的境内，这里的古村落建筑纵横交错，形成一道美丽又独特的历史群像。

8.永顺老司城

永顺老司城是我国**批的**考古遗址公园，这里有着非常多历史遗址和古迹，它的位置位于湖南省湘西土家族苗族自治州永顺县的灵溪镇老司城村内，可以去这里感受下历史文化的熏陶。

9.芙蓉镇

芙蓉镇是湖南省一处拥有着两千多年历史的古镇，也是我国**级的4A级风景旅游区，它的位置位于湖南省湘西土家族苗族自治州境内的永顺县境内，这座古镇旁边还有非常雄伟的瀑布景观。

10.边城镇

边城镇原本叫做为茶峒镇，后来因为**文学作家沈从文的《边城》小说，而更名为边城镇，这座古镇的位置位于湖南省湘西土家族苗族自治州的花垣县西部，它是湖南省的四大古镇之一。

6. 江苏省13个市的标志性古建筑图片

江苏有两个鼓楼区，分别是：南京市鼓楼区和徐州市鼓楼区。

南京市鼓楼区位于南京市中部，是南京主城八区之一，是**重要的科技创新**和航运物流服务**，**东部地区的**商务、金融、经济**，华东地区高端产业和总部企业集聚区，是南京经济、文化、教育的**，也是江苏省委、省政府机关及江苏省军区政治部所在地，江苏省的政治、文化、行政**。

徐州鼓楼区位于江苏省徐州市北半部，始建于1938年，原名徐州**区，是徐州市区中最古老的城区。1955年，因境内有明代建筑——鼓楼而更名为鼓楼区。区域面积54.18平方公里。 截至2020年11月1日零时，鼓楼区常住人口为425143人。

7. 江苏省的**建筑

1：故宫

北京的故宫。作为世界**的古典宫殿建筑群。以其传统的明清风格，享誉海内外。是最标准的北京标识，同时也是我国最**的建筑，是****特色的建筑。

2：外滩

相比浦东的现代建筑群，外滩建筑群无疑更加体现上海的精神气质。这里集中了数十栋欧陆风情的经典之作，但又融入了**的传统文化。比如在廊柱上刻有**的牡丹。也无时无地的不向世人在展示着**文化。

3：城墙

西安也就是古代所说的古长安。它的历史沉淀也不容小觑。兵马俑的名声在外，但不是建筑。其他的寺庙宝塔似乎又不够规模。**保存最完整最古老的城墙，规模宏大、古朴大气。北京的城墙和它一比，简直就**多了。

4：布达拉宫

**的布达拉宫建筑历史比故宫更加久远，它风格鲜明在**乃至世界都是独一无二的。这一点甚至超过了故宫明显的民族特色。是去**旅游的朋友必须要去的地方。

5：苏州园林

苏州的园林，其实以园林景观为主，建筑不多。不过由于它的特殊地位，不仅是世界文化遗产，更是江南甚至**园林建筑的代表和经典。是苏州独一无二的名片，虽然规模，有限胜在典雅精致。

6：**银行大厦

香港的**银行大厦是贝秉铭的杰作。艺术价值甚至在金茂之上，作为遍地都是高楼的香港，它可算是风格前卫，造型独特是香港的标志。

7：夫子庙

如果在夫子庙和中山陵间选择一个作为南京的名片，。相信很多人都会选择夫子庙。因为它更能反映南京的历史和气质，灯红酒绿、纸醉金迷、风花雪月。让人对秦淮两岸平添了诸多向往，**四大庙会之一。也是典型的明清建筑群。

8. 江苏有名的古建筑

**十大名胜古迹是指1985年由《**旅游报》发起并组织**人民经过半年多的评比，于当年9月9日评选出的万里长城、桂林山水、北京故宫、杭州西湖、苏州园林、安徽黄山、长江三峡、台湾日月潭、承德避暑山庄、西安秦兵马俑十个风景名胜区。这十个景区分布于祖国的东西南北各个区域，包括自然景观，历史建筑，人文景观和文物古迹等。

1、兵马俑

位于西安市临潼区的秦始皇陵兵马俑，是**古代辉煌文明的一张金字名片。秦始皇兵马俑是世界考古史上最伟大的发现之一，被誉为“世界第八大奇迹”。博物馆位于秦始皇陵以东1.5公里处，是世界上**的地下军事博物馆。

秦兵马俑以其巨大的规模，威武的场面，和高超的科学、艺术水平，使得观众惊叹不已，是一个世界都为之震惊的发现。

2、故宫

北京故宫，旧称紫禁城，是**明清两代24位皇帝的皇宫。是无与伦比的古代建筑杰作，也是世界现存**、最完整的木质结构的古建筑群。

故宫宫殿建筑均是木结构、黄琉璃瓦顶、青白石底座，饰以金碧辉煌的彩画。被誉为世界五大宫之一(北京故宫、法国凡尔赛宫、英国白金汉宫、美国白宫、俄罗斯克里姆林宫)。

3、**布达拉宫

屹立在西藏****市区西北的红山上的布达拉宫，是一座规模宏大的宫堡式建筑群。

整座宫殿依山而建，气势宏伟，具有鲜明的藏式风格。宫内收藏了无数珍宝，堪称一座艺术的**。它是西藏地区现存**、最完整的宫堡式建筑群，是世界上海拔**的大型古代宫殿。也是世界上**的大型古代宫殿。

4、长城

有2000多年历史的万里长城是**古代人民创造的世界奇迹之一，也是人类文明史上的一座丰碑。

古今中外，凡到过长城的人无不惊叹它的磅礴气势、宏伟规模、艰巨工程与防患意义。长城是一座稀世珍宝，也是艺术非凡的文物古迹，同时也是中华民族伟大力量与智慧的结晶。

5、曲阜三孔

曲阜三孔指的是孔府、孔庙和孔林。山东的曲阜是孔子的故乡，儒家文化也是在这里诞生的。儒学至今影响着**的思想，因此曲阜无疑就是诞生这一文化的“圣城”。

曲阜以丰厚的文化积淀、悠久历史、宏大规模、丰富文物**，以及科学艺术价值而著称。无论是在**历史上，还是在世界文化中都占有显著的地位，被世人尊崇为世界三大圣城之一。

6、华清池

位于西安市临潼区骊山北麓的华清池，又叫华清宫。南依骊山，北临渭水，以温泉汤池著称。这块风水宝地被历来统治者作为游宴享乐的行宫。

6000年的温泉利用史和3000年的皇家园林建筑史，铸就了这座旅游风景名胜。而今皇室繁华不再，游人仍然可以在这里洗温泉澡，讲述唐明皇与杨贵妃的爱情故事。

7、三星堆

位于四川省广汉市西北的鸭子河南岸的三星堆，是迄今在西南地区发现的范围**、延续时间最长、文化内涵最丰富的古城、古国、古蜀文化遗址。作为20世纪人类最伟大的考古发现之一，千年的历史的三星堆，出土了宝贵的文物，在**的文物群体中，属**历史、科学、文化、艺术价值和最富观赏性的文物群体之一。

8、都江堰

位于四川省成都市的都江堰，既是世界文化遗产，也是自然遗产。都江堰建设于古代并使用至今，被誉为“世界水利文化的鼻祖”。是全世界迄今为止，年代最久、**留存、以无坝引水为特征的宏大水利工程。

9、西安碑林

西安市南城墙魁星楼下的碑林，因碑石丛立如林而得名。该博物馆在孔庙旧址上扩建，是一座以收藏、研究和陈列历代碑石、墓志及石刻造像为主的艺术博物馆。

馆区占地面积31900平方米，由孔庙、碑林、石刻艺术室、书法四部分组成，设七个陈列室、六条游廊和一个碑亭，陈列面积4900平方米。

10、西安城墙

西安城墙位于西安市**，在唐皇城的基础上建设而成。**围绕“防御”战略体系，城墙的厚度大于高度，稳固如山，墙顶可以跑车和操练。

从明洪武始建至今，城墙已经有600多年的历史了。是中世纪后期**历史上最**的城垣建筑之一，是**最完整的一座古代城垣建筑。

9. 江苏古建筑群

1 淳溪古镇

又称为高淳古镇，高淳老街等。江苏省内保存最完好的古建筑群，也是华东地区保存最完整的明清古街，被誉为“金陵第二夫子庙”，有“金陵**古街”之称；自宋朝正式建立街市，至今已有900余年的历史。

街道挨肩接踵的民居，木结构的门窗，凸显着徽州特征；街面两边用青灰石铺设，整齐美观，色调和谐；两边店铺，极少有其他古镇那些旅游纪念品之类，经营的都是高淳本土的特产，少了浮躁的商业气息。

2 东门古镇

位于浦口区，建在明代，凝聚着600多年的历史，街巷有明清遗存，古河道历经沧桑，不管是建筑留存还是文化**都是俯拾皆是。

据记载，早在5000年前，附近的盘营山就生活着南京**个氏族部落——营盘山部落。而后来这些东门的先人被证实就是“金陵始祖”，可以说南京早期的文化就是从这里发源而来，如今古镇的出入口可见相关介绍碑文。而公元307年左右，司马睿和一批司马家族的子孙从东门“宣化古渡”渡长江来到江南，几年后建立了东晋王朝。

东门古镇，明清时期经济就异常繁荣，直到现在也依然还保存着以前的商铺，甚至部分古铺子至今还处于营业状态。从古镇里面走，与江南水乡清一色景不同，这里看起来异常沧桑，也更加有着不一样的古朴韵味。古镇现存明代的沧波门、泰山庙，清代的魏宝源粮行、吴武壮公祠；还有东门染坊、碧泉、魏宝源粮行内的六角井，**的杨广生杂货店和住宅等50多处不可移动文物。

3 瓜埠古镇

位于**区。始建于东汉元初六年（公元118年），瓜埠古渡口位于滁河之上，是滁河最古老的古渡口。瓜埠古渡口是贯穿**南北的古驿道必经之**渡口所在地，和长江南岸的栖霞古渡互相衔接。和镇江西津古渡、扬州瓜州古渡并称“三大古渡”。如今，历史变迁，归复宁静的瓜埠成了古代市井生活的活化石，瓜埠老街上唯有田家老宅以及附近的马头墙静静地诉说着历史，那些写在、刻在、钉在各个门头上的字迹、门牌会让过往的居民拾起一段段记忆。

4 湖熟古镇

位于南京市江宁区东山镇东南17公里，跨秦淮河上游句容河两岸。早在三千多年以前，湖熟就已经成为南京地区古老的文明**之一。这一点已为上世纪五十年代初在这里发现的**的江南土著青铜文化——湖熟文化所证明，但是在清朝时期“湖熟”又叫宁淮乡在前贾墅村大量碑材上得到验证多记载大清道光宁淮乡进士。

5 秣陵古镇

位于南京市江宁区东山镇南13.5公里。秣陵是座有两千多年历史的江苏名镇，秦始皇统一六国后置秣陵县，秦汉以后一直是江南政治、经济和文化**。直至三国时孙权才把**移向金陵。因此有“先有秣陵，后有金陵”之说。

10. 江苏有哪些标志性建筑

**十大名园江苏省有四个。分别是：

一、拙政园（江苏苏州）

拙政园是苏州众多园林中一座最为**的园林建筑。占地5公顷，内有远香堂、香洲、十八曼陀罗花馆和州六鸳鸯馆、留听阁。拙政园始建于明代正德年间，拙政园造景山水并重，水面占全园的五分之三，总体布局也以水池为**，各类建筑皆临水而立，亭树楼阁倒映水中，相互映衬。拙政园分东、西、中3部分，中部是主要部分。

二、网师园（江苏苏州）

网师园位于苏州城南十全街，占地仅0.54公顷,始建于南宋,旧为宋代藏书家、官至侍郎的扬州文人史正志的万卷堂故址，花园名为渔隐。至乾隆年间，退休的光禄寺少卿宋宗元造园，因面临王四巷（即今阔街头巷），便取谐音而定园名为网师园。网师乃渔夫、渔翁之意，又与渔隐同意，含有隐居江湖的意思。

三、寄畅园（江苏无锡）

寄畅园位于惠山横街，毗邻锡山和惠山寺，面积15亩。明正德中1506—1520年，以惠山寺僧舍改作别业，万历时，园再传至秦耀，理荒杂草，变造陵谷，列十二景，借王羲之诗意，改名寄畅园。清顺治末康熙初，秦耀曾孙将其改建，延请造园名家张钦掇山理水，疏泉立石，园景益胜。

四、个园（江苏扬州）

个园是****文物保护单位。清嘉庆年间两淮盐总黄至筠于明代寿芝园旧址重建。园主**竹，清袁枚有月映竹成千个字之句，故名。个园以竹石为主体，以分峰用石为特色。其最负盛名者乃四季假山：春山笋石参差，修篁弄影；夏山中空外奇，泞潭清冽；秋山黄石丹枫，峻峭依云；冬山宣石似积雪未消。

11. 江苏省13个市的标志性古建筑是

明代建筑是指公元1368—1644年（明代）之间的建筑形式，明代时**进入了封建社会晚期，这一时期的建筑样式，上承宋代营造法式的传统，下启清代官修的工程作法。无显著变化，但建筑设计规划以规模宏大、气象雄伟为主要特点。明初的建筑风格，与宋代、元代相近，古朴雄浑，明代中期的建筑风格严谨，而晚明的建筑风格趋向繁琐。

这一时期的城市规划和宫殿建筑均为后世所沿用，都城北京和**现存规模**的古城南京均得益于明代的规划和经营，清代帝王的宫殿也是在明宫殿的基础上不断扩展完善而来的。这一时期的都城北京是在原有基础上改建的，建后分为外城、内城和皇城三部分。

明代继续大力修筑宏伟的防御建筑——长城，长城许多重要段落的墙体和城关堡寨都用砖砌，建筑水平达到**。明长城东起鸭绿江边，西至甘肃嘉峪关，长达5660公里。山海关、嘉峪关等**关城，是**建筑艺术中独具风格的杰作；北京八达岭段长城、司马台段长城等还有较高的艺术价值。

这一时期，建筑方面进一步发展了木构架艺术、技术，官式建筑形象较为严谨稳重，其装修、彩画、装饰日趋定型化；装修陈设上也留下许多砖石、琉璃、硬木等不同材质的作品，砖已普遍用于民居砌墙。

明代，**建筑群的布置更为成熟。南京明孝陵和北京十三陵是善于利用地形和环境形成陵墓肃穆**的杰出实例。

此外，此时江南官僚地主的私家园林建设非常发达，明式家具也闻名世界。 值得一提的是，风水术在明代已达极盛时期，这一**建筑史上特有的古代文化现象，影响一直延续到近代。

明朝的建立在**历史上又一次出现了强大、统一的多民族**。明初，经过约半个世纪的整顿吏治、发展农业、兴修水利等一系列措施，使经济得到恢复和发展。

经济的繁荣促进了各类建筑的发展。首先是南北两京(南京、北京)和大规模宫殿、坛庙、陵墓和寺观的建成，如两京宫殿、十三陵、天坛、南京大报恩寺、武当山道教宫观等，都是明朝有代表性的建筑群。曲阜孔庙也在明朝中期进行了大规模的扩建。明朝另外两大工程是北方的军事重镇城堡体系和万里长城，以及东部沿海的防倭城堡体系。明初，蒙古势力虽然退居漠北，但仍力图复辟，不断伺机南侵。明朝迁都北京后，又三面邻近塞外。公元1449年，明英宗朱祁镇在御驾亲征中被蒙古瓦刺军俘获，引起京城危急，朝廷惊慌。北方之敌成了明朝的大患，因此，终明之世，对北边防卫极为重视，东起鸭绿江，西至嘉峪关，修筑了一条延亘五千余公里的长城，并分九段地区设置重兵防守，统称“九边”。沿着长城一线，还修筑数以百计的城堡和数以千计的墩台和烽堠，组成一个点线结合的完整防御体系。危害于东南沿海的倭寇源于日本海盗，以明初洪武间与明中叶嘉靖间为患最烈。为了**倭患，明朝政府在南起广西钦州湾北至辽宁金州湾的漫长海岸线上，设置了五十三座卫城和一百零三座所城，其间尤以浙江、福建两省最为密集。这一百五十六座防倭城堡组成了明朝的东方防卫体系，**地遏止了倭寇的进犯。

明代的地方建筑也**繁荣，各地的住宅、园林、祠堂、村镇建筑普遍兴盛，其中江南经济发达地区的江苏、浙江、安徽、江西、福建诸省最为突出，直到今天，这些地区还留有众多的明代建筑。明代中晚期，各地的造园活动出现一个新**。江南富裕地区的村镇多进行了有计划的建设，出现了许多环境优美、设施良好的**村镇实例。它们一般都有高质量的道路、桥梁、标榜本村杰出人士的牌坊、作为宗族联系纽带的祠堂、教育子弟用的书院，以及公共使用的风雨桥、路亭、戏台、庙宇等建筑。

明朝在建筑技术上的进步主要有：**，砖的生产技术改进，产量增加，各地建筑普遍使用砖墙，府县城墙也普遍用砖贴砌，一改元代以前以土墙为主的状况。此外，还创造了一种用刨子加工成各种线脚作为建筑装修的工艺，称之为“砖细”，通常用作门窗框、墙壁贴面等。与之同时，砖雕也有很大发展。第二，琉璃制作技术进一步提高。琉璃塔、琉璃门、琉璃牌坊、琉璃照壁等都在明朝有所发展，琉璃瓦在各地庙宇上普遍使用，色彩品种增多，**建筑色彩斑斓、绚丽**的特点已达到成熟阶段。第三，木构架技术在强化整体结构性能、简化施工和斗拱装饰化三个方面有所发展。例如宋代常用的用一层层木构架相叠而成楼阁的方法，被贯通上下楼层的柱子构成的整体式框架所代替；柱与柱之间增加了联系构件的**枋、随梁枋，改善了殿阁建筑结构；斗拱用料变小而排列越来越丛密，等等。这些都使明代建筑的面貌产生了与宋代建筑的明显差异。

明代在第宅**制度方面有较严格的规定。一二品官厅堂五间九架，下至九品官厅堂三间七架；庶民庐舍不逾三间五架，禁用斗栱、彩色。

洪武二十六年(公元1393年)定制：六至九品官厅堂三间七架，正门一间三架；庶民正厅不得超过三间五架。洪武三十年重申：房屋可以多至一、二十所，但间、架不容增加。正统十二年(公元1447年)稍作变通，架数可以加多，但间数仍不能改变。

明朝住宅的**制度主要是限制间数和架数，至于建筑层数，则可因地制宜。明代住宅均能表现明代建筑特点，典雅稳重，做工讲究，装修精美，雕刻和彩画细腻而雅净。苏南、浙东、皖南、山西襄汾都有明代的民居遗物。

明南京城

明朝开国之初的五十三年（1368～1420年）建都在长江下游的南京。永乐**（1420年）迁都北京后，南京成为明朝的留都。

南京地理条件优越，北倚长江，水源充沛，运输便利，南有秦淮河绕城而过，是水运集散地。这里自古就有“龙蟠虎踞”的美誉，钟山龙蟠于东，石城虎踞于西，北有玄武湖一片大水面。从公元3世纪至6世纪曾有六个王朝建都于此，前后达三百余年。公元1366年朱元璋开始就旧城扩建，并建造宫殿。公元1368年朱元璋登皇帝位，南京成为明朝都城。经过二十多年的建设，终于完成了南京作为明帝国首都的格局，全城人口达到百万。南京是在元代集庆路旧城的基础上扩建的。城市由三大部分组成，即旧城区、皇宫区、驻军区。后两者是明初的扩展。环绕这三区修筑了长达33.68公里的砖石城墙。

旧城区位于秦淮河与长江的交汇处，是城市对**通的要冲地带，居民密集，商业繁荣，为朝廷服务的大批手工业作坊也设置在这里。由于地近皇城，大臣们的第宅也都集中在此区，如徐达宅在大功坊、常遇春宅在常府街、郑和宅在马府街等。皇帝命令建造的十六处大酒楼则分布在商市汇集的旧城西南一带。

皇城区设在旧城东侧，北枕钟山支脉富贵山，南临秦淮河。既有水运方便，又和旧城紧密相联，各方面都很理想，也合乎风水术所追求的阳宅“背山、面水、向阳”的模式，**的缺点是地势低洼。

明初，南京城内外驻军约二十万人，除一部分驻守皇宫和沿江外，大部分军队都驻扎在城内西北地区。这里有大片营房、粮仓、库房和各种军匠工场，形成一个独特的军事区。

在上述三地区的中间位置，建有高大的钟、鼓楼，作为全城报时之所，这显然是接受了元大都的遗规。

南京的道路系统呈不规则布置，城墙的走向也沿旧城轮廓和山水地形屈曲缭绕，皇宫偏于一边，使全城无明显中轴线，一反唐、宋、元以来都城格局追求方整、对称、规则的传统，创造出山、水、城相融合的美丽城市景观。

南京的城墙墙基用条石铺砌，墙身用10厘米×20厘米×40厘米左右的大型城砖垒砌两侧外壁，中实杂土，唯有皇宫区东、北两侧的城墙**用砖实砌。南京城33.68公里长的城墙，所用之砖由沿长江各州府的一百二十五个县烧制后运抵南京使用，每块砖上都印有监制**、窑匠和夫役的姓名，其质量责任制之严格可以想见。城墙沿线共辟十三座城门，门上建有城楼，重要的城门设有瓮城，其中聚宝门、通济门、三山门是水陆交通要道，每门都设有三道瓮城以加强防卫。当初城墙上建有军士宿卫用的窝铺房二百座，雉堞一万三千余个。现城墙尚存21.35公里，窝铺无存，雉堞有少数残留。

在这座城墙之外，又修筑了一座长达50余公里的外郭城，把钟山、玄武湖、幕府山等大片郊区都围入郭内，并辟有外郭门十六座，从而形成保卫明皇宫的四道防御线，即：外郭、都城、皇城、宫城。

明北京城

从永乐**（1420年）迁都到崇祯十七年（1644年）李自成破城为止，明朝共有二百二十四年建都于北京。明初的北京城沿用了元都旧城的基本部分，以后又多次扩建。城市的格局既有很强的继承性，又有自身的特点。明初，徐达占领元大都后，为了便于防守，将城北纵深约2.8公里较冷僻的城区舍弃于城外，另筑了一道北城墙，使城市面积缩小约百分之四十。在以后的半个世纪里，这里是一座地方性政治、军事**城市——北平府。永乐十四年（1416年）明成祖决定把首都从南京迁至北京，为了仿照南京皇宫的形制在宫前布置五部六府官衙，又将南城墙向南移了约0.8公里。到明代中叶的嘉靖三十二年（1553年），由于北方蒙古部族的军事进犯威胁到北京城的安全，又仿照南京城的办法，在城外加筑一道外郭城以加强城防。但限于当时财力，这道外郭城墙只修筑了南面8公里就从东西两端折而向北和旧城城墙相接，使整个城市形成一个“凸”字形轮廓。这个格局一直保持到上世纪四十年代末。

明代前期北京城平面示意图 从以上北京城墙三次向南移动中可以看到城市在逐步向南发展。造成这种趋向的原因是，城市对**通以及居民的结集地，商肆、旅邸栉比鳞次，人口异常稠密，加上通向南方的陆路交通，以及通惠河漕运重新开通后码头也汇集在前三门外，使这一带格外繁华。为此，永乐**和嘉靖三十二年两次向南扩城，把原来城外**闹的居民区围入城中，同时也把最重要的礼制建筑天坛、山川坛等一并围入。

经过明初到明中叶的几次大规模修建，比起元大都来，北京城显得更加宏伟、壮丽。首先，城墙已**用砖贴砌，一改元代土城墙受雨水冲刷后的破败景象；其次，城濠也用砖石砌了驳岸，城门外加筑了月城，旧城九座城门都建有城楼和箭楼，城门外有石桥横跨于城濠上（明初是木桥，1436～1445年**改为石桥），桥前各有牌坊一座；再者，城的四隅都建了角楼，又把钟楼移到了全城的中轴线上，从永定门经正阳门、大明门、紫禁城、**山到鼓楼、钟楼这条轴线长达8公里，轴线上的层层门殿，轴线两侧左右对称布置的坛庙、官衙、城阙，使这条贯串全城的轴线显得格外强烈、突出。但是，这种城市布局却给市民带来了不便。在明代，从大明门到地安门长达3.5公里的南北轴线被皇城所占有，一般人是不准穿越的，因此造成了东城与西城之间交通的不便，在古代运输工具不发达的情况下，问题尤为严重。

宫殿建筑

北京宫殿

现存**古代**的建筑群北京宫殿，曾经有二十四个明、清皇帝在其内统治**达五个世纪之久。宫殿的营建始于永乐十五年（1417年），完成于永乐**（1420年），共建房八千三百五十间。其后历明、清两朝，宫中建筑物屡有重建、增建，但宫殿的总体规模与布局框架在永乐时代已经奠定，以后的变化只是局部性的。明初营建这座宫殿是在元朝大内旧宫的基址上进行的。元朝覆灭时，大内旧宫未遭**，后来被改成朱棣的燕**，永乐十四年(1416年)明成祖朱棣决定迁都北京，就将旧宫**拆除，再按照南京宫殿的模式重建新宫。这就是今天我们所见到的北京宫殿。

北京宫殿中的“外朝内廷”、“东西六宫”、“三朝五门”、“左文华右武英”、“左祖右社”、人工堆作**山等做法，是仿照明初南京宫殿的模式，连殿宇门阙的名称都与南京相同。但北京宫殿也有所发展。首先，规模比南京大。所遗南京紫禁城基址南北方向深度约比北京紫禁城少200米，南京午门东西方向宽度仅为北京午门的四分之三。其次，离宫、园林有所发展。明成祖迁都北京后只是利用元代**的太液池而无所兴作，明中期以后，这里的亭台殿阁不断兴建并扩大开挖太液池，使之成为重要的皇家园林。此外，还把一处习射用的“东苑”建成为山水花木与殿阁交相辉映的离宫，称为“南内”。**，又把**山建成离宫区。

建筑北京宫殿只花了四年时间，这么大的建筑群能在短时期内完成，显然和**传统木构架建筑技术的优点是分不开的，但也和提前备料有关。早在永乐五年，明成祖就派大臣们分赴四川、湖广、江西、浙江、山西等地采运木料。砖的生产主要依靠山东临清和江苏苏州两地，其中苏州生产的铺地方砖质地细密，坚实耐磨，尺寸可达10厘米×80厘米×80厘米，被称为“金砖”，由于制作过程复杂，从取土到成砖需要有一年的时间。石料采自北京西南郊房山，是一种称为“汉白玉”的大理石，色白而质匀。琉璃瓦则在京郊设窑烧制，有黄、绿、蓝、黑等色。

木构架建筑的一个严重缺陷就是易遭火灾，北京宫殿建成后的第二年（1421年），奉天、华盖、谨身三大殿就因雷火被焚，第三年（1422年）乾清宫又被焚。重建后的三大殿又于公元1557年及公元1597年两次焚毁。在建筑布局上，主殿两侧用斜廊联结东西庑、三殿之间用穿堂联结的办法，又造成一处起火延及一大片的严重后果。虽然当时也采取了一些防火措施，例如廊庑每隔若干间设一道防火墙，屋面基层内加锡片，后宫各庭院之间用高墙分隔等，但由于缺乏有效的防雷措施及布局上的缺陷，终未能防止火灾的发生。

黄琉璃瓦、汉白玉台基与栏杆、红墙、青绿色调的彩画，这是北京宫殿色彩的基调，在蓝色天幕笼罩下，格外绚丽璀璨，显示了皇宫的豪华**、与众不同的氛围。按照“五行”说，青、白、红、黑、黄五方位色中的黄色代表**，是皇帝所在。因此，琉璃瓦以黄色为****。北京宫殿主要建筑用黄琉璃瓦以显皇威，即源于此。

新建的大内宫殿仍沿旧宫基址的原有轴线布置，但向南移动了0.5公里左右。宫城（紫禁城）面积约73公顷（760米×960米），四面开门，四隅设角楼。全城分为外朝和内廷两部分，外朝供处理朝政、举行典礼、召见大臣、接待宾客等用；内廷是皇室居住、生活的场所。外朝以中轴线上的奉天、华盖、谨身三殿为**（三殿用穿堂联结），左前（东）方配置文华殿，右前（西）方配置武英殿，形成“品”字形格局。文华、武英两殿都是皇帝的别殿（便殿），是皇帝召见臣下和斋居之所。文华殿又是读书、授课的地方，殿内供有孔子像。武英殿又作为皇后生辰时大臣们的“命妇”在此进贺的场所。内廷的建筑以中轴线上的乾清宫、交泰殿、坤宁宫三宫为**（三宫也以穿堂相联），这是皇帝和皇后的住所。在中宫的东侧有东六宫及东房五所，西侧有西六宫和西房五所，供妃子和宫女们居住。东西六宫中靠近三宫一侧的中间一宫是“贵妃”所居。

此外，内廷还有供皇太子和皇子们居住的瑞本宫，祭祖用的奉先殿（内太庙），先朝宫妃养老的仁寿宫，以及管理宫内事务的各种司、局等建筑分布于东外侧；皇太后居住的慈宁宫、咸安宫和一些佛寺、道观等建筑则布置在西外侧。在紫禁城中轴线的**部分还有一处小园林——御苑，园中亭榭、树木、假山的布局接近对称，缺乏**传统园林的意境和情趣，聊备一格而已。靠近西、北二面宫墙的周边地带，还有称为“廊下家”的供应皇室生活必须的各种库房。

太庙和社稷坛

在紫禁城前两侧还有二组重要建筑群，东侧是太庙，奉祀皇帝历代祖先，这是皇权世袭神圣不可侵犯的象征；西侧是社稷坛，坛上铺五色土——东青土、南红土、西白土、北黑土、中黄土。土由各地州府送来，这意味着“普天之下，莫非王土”。这两组象征意义极强的建筑是根据传统的“左祖右社”的形制来布置的。

由奉天殿向南沿中轴线布置有五座门，依次是：

一、奉天门，门屋内设御座，是皇帝每日朝见群臣裁决政务之处。门前庭院两侧东、西庑内是编写《起居注》和《实录》之处（前者记录皇帝生活起居，后者记录朝廷大事），记载典章制度的《会典》也在这里编写；

二、午门，是紫禁城的正门。百官上朝在此门前等候，征战班师时，则在门前举行献俘典礼。门的形式是从唐宋的门阙演化而来，在“冂”形平面的高台上建造木架建筑，下通五个拱券门洞，是一座庄严雄伟的城门建筑； 明紫禁城午门的南向

三、端门，也作城门形式，但无实际用途，是礼制上所需的仪门；

四、承天门，形式和端门相同，是皇城的正门，皇帝颁布诏书、****机关秋天判处重囚都在门前举行；

五、大明门，是皇城的外门，门外就是市区。

按照儒家对礼制的解释，皇宫有三朝五门，“三朝”是外朝一、内朝二，或称大朝、常朝、日朝，在明北京宫殿中就体现为外朝三殿。但实际使用上每日朝见主要是在奉天门举行的，只有元旦和冬至等大朝会、皇帝生日贺礼及大宴会等才在奉天殿举行。而华盖、谨身两殿仅作为召见臣下、赐宴亲王、皇帝更衣等用途。

“五门”就是上述从奉天门到大明门延展在1.5公里距离上的五座门。“门”在**古代建筑中的象征意义于此可见。

住宅建筑

总体特点

住宅在古代不仅是居住场所，而且还被视为宅主身份的标志。唐、宋时期朝廷对**及庶民的住宅形制已有**的限制，但还比较粗略宽松，例如宋代规定六品以下的**不能在宅前造乌头门，庶民屋舍只许进深五架，门屋只许一间，不许用飞檐、重拱、四铺作、藻井和五彩装饰等。**在于区划**和庶民之间的身份差别。到了明代初期，对住宅的**划分严格了，**造宅不许用歇山及重檐屋顶，不许用重拱及藻井。这些限制在宋代原是针对庶民的，如今已针对品官了，这就意味着除皇家成员外，不论你官位多高，住宅不能用歇山顶，只能用“两厦”（悬山、硬山）。此外，又把公侯和**的住宅分为四个级别，从大门与厅堂的间数、进深以及油漆色彩等方面加以严格限制。至于百姓的屋舍，则不许超过三间，不许用斗拱和彩色。以上这些反映了明代**制度的森严在住宅形制上已有充分表现，但逾制的现象**普遍，至今江苏苏州一带的民居中，仍保存着一批**精美的贴金彩画和砖石雕刻。

**住宅遗构今所知的最早实物是明代的。已经发现的明代住宅分布于江苏、浙江、安徽、江西、山东、山西、陕西、福建、广东、四川等省，其数可以百计。由于地理环境、生活习惯、文化背景和技术传统的差异，使各地住宅呈现出不同的形态。

清代建筑是指清代时期的建筑。清代（公元1616-1911年）是****一个封建王朝，这一时期的建筑大体因袭明代传统，但也有发展和创新，建筑物更崇尚工巧华丽。

清代建筑的形式有硬山建筑、悬山式建筑、歇山建筑、攒尖建筑等。清代晚期，**还出现了部分中西合璧的新建筑形象。

清代的都城北京城基本保持了明朝时的原状，城内共有20座高大、雄伟的城门，气势最为磅礴的是内城的正阳门。因沿用了明代的帝王宫殿，清代帝王兴建了大规模的皇家园林，这些园林建筑是清代建筑的精华，其中包括华美的圆明园与颐和园。在清代建筑群实例中，群体布置与装修设计水平已达成熟。尤其是园林建筑，在结合地形或空间进行处理、变化造型等方面都有很高的水平。

这一时期，建筑技艺仍有所创新，主要表现在玻璃的引进使用及砖石建筑的进步等方面。这一时期，**的民居建筑丰富多彩，灵活多样的自由式建筑较多。

风格独特的藏传佛教建筑在这一时期兴盛。这些佛寺造型多样，打破了原有寺庙建筑传统单一的程式化处理，创造了丰富多彩的建筑形式，以北京雍和宫和承德兴建的一批藏传佛教寺院为代表。

清代晚期，**还出现了部分中西合璧的新建筑形象。

清初平定三藩之乱以后，中原得以休**息，在康熙、乾隆时期形成了一个经济复兴小**，史称“康乾盛世”。**积累了财力可以进行更大规模的建设，这一时期产生了许多宏伟的离宫、园林及宗教建筑，至今仍为古代建筑遗产的重要实例。特别是宫苑建造集历代造园经验之大成，规模之大也是历史上罕见的。在民间，中产阶级也将园林引入宅内，形成宅园建造的**。清代对宗教采取普遍开放的政策，尤对藏传佛教给予极大的重视，成为协助政府统治蒙藏的得力工具。藏传佛教建筑具有神秘的艺术色彩，其空间布局、艺术造型、装饰风格等方面都有创造与发展，为传统佛教建筑增添了新的艺术营养，并为其他宗教建筑的发展提供了借鉴。 清代的府、州、县等地方城市基本沿用明城，数量增加不多，但规模多经改造扩展。同时，集镇、村落的数量增加很多。城乡居民点中的公共建筑，如书院、祠堂、旅店、饭馆等有了巨大的增长。同时由于人口繁殖，用地紧张，许多地区的民居加高了层数，并逐步形成有地方特色的民居典型形制。由于商业、运输业的发展，也促进了沿河湖交通干路附近形成新的工商业集镇。

清代建筑技术受木材资源日渐匮乏的影响，对传统木构架技术进行改造，逐步增加砖石材料的应用范围，因此在建筑外貌上亦有所改变。经济的发展助长了享乐思想的萌发，艺术风格上的装饰主义**盛行，由日用生活品开始向建筑上推移，砖雕、木雕、石雕技艺在建筑上广泛应用。

若与明代建筑状况相对比，可以说，清代在园林建筑、藏传佛教建筑、民居建筑三方面有着巨大的成就。同时建筑艺术上更注意总体布局及艺术意境的发挥，尤其在建筑装饰艺术方面更具有划时代表现。所以清代建筑在**建筑发展史中占有重要的继往开来的地位，有些方面尚带有历史总结的性质。

道光二十年（1840年）中英鸦片战争爆发，清廷战败，割地赔款，开埠通商，结束了闭关锁国的封建状态。而没落的封建经济对传统方式的建筑业造成极大的冲击，强迫它面临和接受各种新问题的挑战，如：人口与土地的矛盾，木材资源的枯竭，官工建筑日渐萎缩，商业建筑及一些新型建筑逐步兴起，西方文化的传入，等等。这些都预示着下一步建筑领域的变革与发展。

建筑形式

2.1 概述 常见到的有：硬山、悬山、歇山、庑殿、攒尖五种形式。在这最基本的建筑形式中，庑殿又有单檐庑殿、重檐庑殿；歇山有单檐歇山、重檐歇山、三滴水楼阁歇山、大屋檐歇山、卷棚歇山等；硬山、悬山，常见者既有一层，也有两层楼房；攒尖建筑则有三角、四角、五角、六角、八角、圆形、单檐、重檐、多层檐等多种形式。

2.2 硬山建筑 屋面**前后两坡，左右两侧山墙与屋面相交，并将檩木梁**封砌在山墙内的建筑叫硬山建筑。硬山建筑是古建筑中最普通的形式，无论住宅、园林、寺庙中都有大量的这类建筑。 硬山建筑以小式为最普遍，清《工程做法则例》列举了七檩小式、六檩小式、五檩小式几种小式硬山建筑的例子，这几种也是硬山建筑常见的形式。七檩前后廊式建筑是小式民居中体量**，地位最显赫的建筑，常用它来作主房，有时也用做过厅。六檩前出廊式用作带廊子的厢房、配房，也可以用做前廊后无廊式的正房或后罩房。五檩无廊式建筑多用于无廊厢房、后罩房、倒座房等。 硬山建筑，也有不少大式的实例，如宫殿、寺庙中的附属用房或配房多取硬山形式。大式硬山建筑有带斗拱和无斗栱两种做法，带斗栱硬山实例较少，一般只施一斗升或一斗二升交麻叶不出踩斗栱。无斗栱大式硬山实例较多，它与小式硬山的区别主要在建筑尺度（如面宽、柱高、进深均大于一般的小式建筑）、屋面做法（如屋面多施青筒瓦，置脊饰吻兽或使用琉璃瓦）、建筑装饰（如梁枋多施油彩画，不似小式建筑装饰简单素雅）等诸方面。

2.3 悬山式建筑 屋面有前后两坡，而且两山屋面悬于山墙或山面屋架之外的建筑，称为悬山（亦称挑山）式建筑。悬山建筑稍间的檩木不是包砌在山墙之内，而是挑出山墙之外，挑出的部分称为“出梢”，这是它区别于硬山的主要之点。 以建筑外形及屋面做法分，悬山建筑可分为大屋脊悬山和卷棚悬山两种。大屋脊悬山前后屋面相交处有一条正脊，将屋面截然分为两坡。常见者有五檩悬山、七檩悬山以及五檩中柱式、七檩中柱式悬山（后两种多用作门庑）。卷棚悬山脊部置双檩，屋面无正脊，前后两坡屋面在脊部形成过陇脊。常见者有四檩卷棚、六檩卷棚、八檩卷棚等。还有一种将两种悬山结合起来，勾连搭接，称为一殿一卷，这种形式常用于垂花门。

2.4 庑殿建筑 庑殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一条正脊，两山屋面与前后屋面相交形成四条垂脊，故庑殿又称四阿殿、五脊殿。 庑殿建筑是**古建筑中的**型制。在**森严的封建社会，这种建筑形式常用于宫殿、坛庙一类皇家建筑，是中轴线上主要建筑最常采取的形式。如故宫午门、太和殿、乾清宫，太庙大戟门、享殿及其后殿，景山寿皇殿、寿皇门，明长陵棱恩殿等，都是庑殿式建筑。在封建社会，庑殿建筑实际上已经成为皇家建筑之外，其它官府、衙属、商埠、民宅等等，是**允许采用庑殿这种建筑形式的。庑殿建筑的这种特殊政治地位决定了它用材硕大、体量雄伟、装饰华贵富丽，具有较高的文物价值和艺术价值。

2.5 歇山建筑 在形式多样的古建筑中，歇山建筑是其中最基本、最常见的一种建筑形式。 歇山建筑屋面峻拔陡峭，四角轻盈翘起，玲珑精巧，气势非凡，它既有庑殿建筑雄浑的气势，又有攒尖建筑俏丽的风格。无论帝王宫阙、王公**、城垣敌楼、坛壝寺庙、古典园林及商埠铺面等各类建筑，都大量采用歇山这种建筑形式，就连古今最有名的复合式建筑，诸如黄鹤楼、滕王阁、故宫角楼等，也都是以歇山为主要形式组合而成的，足见歇山建筑在**古建筑中的重要地位。 在外部形象看，歇山建筑是庑殿（或四角攒尖）建筑与悬山建筑的有机结合，仿佛一座悬山屋顶歇栖在一座庑殿顶上。因之，它兼有悬山和庑殿建筑的某些特征。如果以建筑物的下金檩为界将屋面分为上下两段，那么上段具有悬山式建筑形象和特征，如屋面分为前后两坡，梢间檩子向山面挑出，檩木外端安装博缝板等；下段则有庑殿建筑的形象和特征。无论单檐歇山、重檐歇山、三滴水（即三重檐）歇山、大屋脊歇山、卷棚歇山，都具有这些基本特征。 尽管歇山式建筑都具有**的形象特征，但对构成这种外形的内部构架却有许多特殊的处理方法，因而形成了多种构造形式。这些不同的构造与建筑物自身的柱网分布有直接关系，也与建筑的功能要求及檩架分配有**关系。

2.6 攒尖建筑 建筑物的屋面在顶部交汇为一点，形成尖顶，这种建筑叫攒尖建筑。攒尖建筑在古建筑中大量存在。古典园林中各种不同形式的亭子，如三角、四角、五角、六角、八角、圆亭等都属攒尖建筑。在宫殿、坛庙中也有大量的攒尖建筑，如北京故宫的中和殿、交泰殿，北京国子监的辟雍，北海小西天的观音殿，都是四角攒尖宫殿式建筑。而天坛祈年殿、皇穹宇则是典型的圆形攒尖坛庙建筑。在**其它地方的坛庙园林中，也有大量攒尖建筑。

建筑通则

3.1 概述 通则（又称通例），是确定建筑各部们尺度、比例所遵循的共同法则。这些法则规定了古建筑各部位之间的大的比例关系和尺度关系。它是使各种不同形式的建筑持统一风格的很关键很重要的原则。 清式建筑的通则主要涉及以下各方面：面宽与进深，柱高与柱径，面宽与柱高，收分与侧脚，上出与下出，步架与举架，台明高度，歇山收山，庑殿推山，建筑物各部构件的权衡比例关系。

3.2 面宽与进深 **古建筑的平面以长方形为最普遍，一座长方形建筑，在平面上都有两种尺度，即它的宽与深。其中长边为宽，短边为深。如一栋三间北房，它的东西方向为宽，南北方向为深。单体建筑又是由最基本的单元“间”组成的。每四棵柱子围成一间，一间的宽为“面宽”，又称“面阔”，深为“进深”。若干个单间面宽之和组成一栋建筑的总面宽，称为“通面宽”；若干个单间的进深则组成一座单体建筑的通进深。 古建筑面宽（指明间面宽）的确定要考过虑到许多方面的国素，即要考虑实际需要（即所谓适用的原则），又要考虑实际可能（如木材长短、径寸等因素），并要受到封建**制度的限制。在古代，明间面宽的确定还要受到封建思想的束缚，在考虑面宽时，必须使用门口尺寸符合门尺上“官”“禄”“财”“义”等吉字的尺寸。次间面宽酌减，一般为明间的8/10，或按实际需要确定。

3.3 柱高与柱径 古建筑柱子的高度与直径是有**比例关系的，柱高与面宽也有**比例。小式建筑，如长檩或六檩小式，明间面宽与柱高的比例为10：8，即通常所谓面宽一丈，柱高八尺。柱高与柱径的比例为11：1。如清工部《工程做法则例》规定：“凡檐柱以面阔**之八定高，以**之七（应为百分之七）定径寸。如面阔一丈一尺，得柱高八尺八寸，径七寸七分。”五檩、四檩小式建筑，面阔与柱高之比为10：7。根椐这些规定，就可以进行推算，已知面宽可以求出柱高，知柱高可以求出柱径。相反，已知柱高、柱径也可以推算出面阔。

3.4 收分侧脚 **古建筑圆柱子上下两端直径是不相等的，除去瓜柱一类短柱外，**柱子都不是上下等径的圆柱体，而是根部（柱脚、柱根）略粗，顶部（柱头）略细。这种根部粗、顶部细的作法，称为“收溜”，又称“收分”。要柱做出收分，既稳定又轻七，给人以舒适的感觉。各式建筑收分的大小一般为柱高的1/100，如柱高3米，收分为3厘米，假定柱根为27厘米，那么，柱头收分后直径为24厘米。大式建筑柱子的收分，《营造算例》规定为7/1000。

3.5 上出下出 （出水、回水） **古建筑出檐出檐深远，其出檐大小也有尺寸规定。清式则例规定：小式房座，以檐檩中至飞檐椽外皮（如无飞檐至老檐椽头外皮）的水平距离为出檐尺寸，称为“上檐出”，简称“上出”，由于屋檐向下流水，故上檐出又形象地被称为“出水”。无斗拱或小式建筑上檐出尺寸定为檐柱高的3/10，如檐柱高3米，则上檐出尺寸分为三等份，其中檐椽出头占2份，飞椽出头占一份。 **古建筑都是建在台基之上的，台基**地面部分称为台明，小式房座台明高为柱高的1/5或柱径的2倍。台明由檐柱中向外延出的部分为台明出沿，对应屋顶的上出檐，又称为“下出”，下出尺寸，小式做法定为上出檐的4/5或檐柱径的2倍，大式做法的台明高台明上皮至挑尖梁下皮高的1/4。大式台明出沿为上出檐的3/4。 古建筑的上出大于下出，二者之间有一段尺度差，这段差叫“回水”，回水的作用在于保证屋檐流下的水不会浇在台明上，从而起到保护柱根、墙身免受雨水侵蚀的作用。

3.6 步架举架 步架：清式古建筑木构架中，相邻两檩中-中的水平距离称为步架。步架依位置不同可分为廊步（或檐步）、金步、脊步等。如果是双脊檩卷棚建筑，最上面居中一步则称为“顶步”。在同一幢建筑中，除廊步（或檐步）和顶步在尺度上有所变化外，其余各步架尺寸基本是相同的。小式廊步架一般为4D-5D，金脊各步一般为4D，顶步架尺寸一般都小于金步架尺寸，以四檩卷棚为例，确定顶步架尺寸的方法一般是：将四架梁两端檩中尺寸均分五等份，顶步架占一份，檐步架各占二份，顶步架尺寸**不应小于2D，**不应大于3D，在这个范围内可以调整。 举架：所谓举架，指木构架相邻两檩中-中的垂直距离（举高）除以对应步架长度所得的系数，清代建筑常用举架有五举、六五举、七五举、九举等等。表示举高与步架之比为0.5，0.65，0.75，0.9等等。清式做法的檐步（或廊步），一般定为五举，称为“五举拿头”。小式房屋或园林亭榭，檐步也有采用四五举或五五举的，要视具体情况灵活处理。小式房脊步一般不超过八五举。大式建筑脊步一般不超过十举，古建筑屋面举架的变化决定着屋面曲线的优劣，所以在运用举架时应**讲究，要注意屋面曲线的效果，使其自然和缓。千百年来，古建筑匠师们在举架运用上已积累了一套成功经验，形成了较为固定的程式。如小式五檩房，一般为檐步五举、脊步七举。七檩房，各步分别为五举、六五举、八五举等等。大式建筑各步可依次为五举、六五举、七五举、九举等。

建筑风格

清代建筑的艺术风格亦有很大改变。宋元以来，传统建筑造型上所表现出的巨大的出檐、柔和的屋顶曲线、雄大的斗拱、**的柱身、檐柱的生起与侧脚等特色逐渐退化，稳重、严谨的风格日趋消失，即不再追求建筑的结构美和构造美，而更著眼於建筑组合、形体变化及细部装饰等方面的美学形式。例如：北京西郊园林、承德避暑山庄、承德外八庙等建筑群的组合，都达到了历史上**水平，显示了建筑匠师在不同地形条件下，灵活而妥善地运用各种建筑体型进行空间组合的能力，也表现出他们高度敏锐的尺度感。清代单体建筑造型已不满足于传统的几间几架简单长方块建筑，而尽量在进退凹凸、平座出檐、屋顶形式、廊房门墙等方面追求变化，创造出更富於艺术表现力的形体。如承德普宁寺大乘阁、北京雍和宫万福阁、**布达拉宫、呼和浩特席力图召大经堂等**实例。

清代建筑艺术在装饰艺术方面更为突出，它表现在彩画、小木作、栏杆、内檐装修、雕刻、塑壁等各方面。清代建筑彩画突破了明代旋子彩画的窠臼，官式彩画发展成为三大类：和玺、旋子和苏式彩画。详细分析尚有金龙和玺、龙凤和玺、大点金旋子、小点金旋子、石碾玉、雅伍墨、雄黄玉、金琢黑苏画、金线苏画、黄线苏画、海墁苏画等的区别，分别画在不同建筑的不同部位上。彩画工艺中又结合沥粉、贴金、扫青绿等手法来加强装饰效果，更使建筑外观显得辉煌绮丽、多彩**。门窗类型在清代明显加多，而且门窗棂格图案更为繁杂，与明代简单的井字格、柳条格、枕花格、锦纹格不可同日而语。

在清代，许多门窗棂格图案已发展为套叠式，即两种图案相叠加，如十字海棠式、八方套六方式、套龟背锦式等。江南地区还喜欢用夔纹式，并由此演化为乱纹式，更进一步变异为粗纹乱纹结合式样。浙江东阳、云南剑川等木雕技艺发达地区，有些民居门隔扇心全为透雕的木刻制品，花鸟树石跃于门上，**成为一组画屏。内檐隔断也是装饰的**，除隔扇门、板壁以外，大量应用罩类以分隔室内空间。仅常见的就有栏杆罩、几腿罩、飞罩、炕罩、圆光罩、八方罩、盘藤罩、花罩等式，此外尚有博古架、太师壁等亦为室内隔断形式。丰富的内檐隔断创造出似隔非隔、空间**的内部空间环境。内檐装修中还引用了大量工艺美术品的制造工艺技术，如硬木贴络、景泰蓝、玉石雕刻、贝雕、金银镶嵌、竹篾、丝绸纱绢装裱、金花墙纸等，使室内观赏环境更加美轮美奂。砖、木、石雕在清代建筑中应用亦**广泛，几乎成为富裕人家表现财力的一种标志。其他装饰手段，如塑壁、灰塑、大理石镶嵌、石膏花饰等亦得到重视。清代建筑装饰艺术充分表现出工匠的巧思异想与**传统建筑的形式**。

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